1
00:00:00,000 --> 00:00:03,400
[RIPRODUZIONE MUSICA]

2
00:00:15,540 --> 00:00:17,280
ISTRUTTORE: A seconda
nel film,

3
00:00:17,280 --> 00:00:20,700
l'inizio è ufficialmente
la sessione di avvistamento.

4
00:00:20,700 --> 00:00:23,520
Ti siedi con l'editore,
e talvolta il produttore,

5
00:00:23,520 --> 00:00:24,840
e certamente, il regista.

6
00:00:24,840 --> 00:00:27,030
E tu gestisci il
pellicola dall'alto verso il basso.

7
00:00:27,030 --> 00:00:29,940
E nel far girare il film fino in fondo
in fondo, trovi ogni momento.

8
00:00:29,940 --> 00:00:31,780
La musica inizia qui.

9
00:00:31,780 --> 00:00:32,610
La musica inizia qui.

10
00:00:32,610 --> 00:00:34,440
Dura 2 minuti
e 15 secondi,

11
00:00:34,440 --> 00:00:36,510
e in un certo senso viene fuori qui.

12
00:00:36,510 --> 00:00:40,800
Ora dagli un numero,
e il numero si basa...

13
00:00:40,800 --> 00:00:42,360
ancora una volta, questo è un
sistema antiquato,

14
00:00:42,363 --> 00:00:43,533
ma è ancora così che lo facciamo.

15
00:00:43,530 --> 00:00:47,020
Potrebbe essere... è nel
prima bobina del film.

16
00:00:47,020 --> 00:00:49,420
Quindi è il quinto
pezzo di musica.

17
00:00:49,420 --> 00:00:51,180
Quindi sono 1m05.

18
00:00:51,180 --> 00:00:53,820
Bobina 1, musica 5.

19
00:00:53,822 --> 00:00:56,282
E incoraggerò il regista
durante la sessione di avvistamento

20
00:00:56,280 --> 00:00:58,440
per parlarne un po'.

21
00:00:58,440 --> 00:01:00,490
Dimmi la cosa
sei preoccupato.

22
00:01:00,490 --> 00:01:03,210
Quindi ho avuto sessioni di avvistamento
che richiedono due giorni, dove

23
00:01:03,210 --> 00:01:05,840
letteralmente, il regista vuole
parlarne così tanto,

24
00:01:05,840 --> 00:01:07,590
possiamo individuarne solo la metà
il film in un giorno

25
00:01:07,590 --> 00:01:08,940
e metà il giorno successivo.

26
00:01:08,940 --> 00:01:12,270
Succede e basta
solo da regista a regista.

27
00:01:12,270 --> 00:01:17,110
E l'altro estremo
sarebbe Tim Burton,

28
00:01:17,110 --> 00:01:21,150
chi, se il film
dura un'ora e 45,

29
00:01:21,150 --> 00:01:24,780
la sessione di avvistamento
sarà un'ora e 55.

30
00:01:24,780 --> 00:01:27,630
Non gli piace
parlare del film.

31
00:01:27,630 --> 00:01:29,580
Semplicemente non gli piace
per parlarne.

32
00:01:29,580 --> 00:01:32,150
Quindi lo incoraggio a farlo
dire qualcosa sulla stecca.

33
00:01:32,150 --> 00:01:37,380
Quindi potrebbe semplicemente andarsene
assicurati che sia triste,

34
00:01:37,380 --> 00:01:41,010
o assicurati che ciò accada
davvero speranzoso qui.

35
00:01:41,010 --> 00:01:43,380
OK, il prossimo.

36
00:01:43,378 --> 00:01:45,418
E quindi siamo fondamentalmente
semplicemente iniziando e fermandosi

37
00:01:45,420 --> 00:01:47,070
e davvero determinante
inizia la musica,

38
00:01:47,070 --> 00:01:49,320
la musica si ferma, dandola
un nome e un numero.

39
00:01:49,320 --> 00:01:52,740
Dovrei aggiungere che il
cosa davvero importante

40
00:01:52,740 --> 00:01:55,410
riguardo alla sessione di spotting
è che ormai lo sanno tutti

41
00:01:55,410 --> 00:01:57,120
quanto dura il punteggio.

42
00:01:57,120 --> 00:02:00,060
E ce n'è uno enorme
condizione di bilancio

43
00:02:00,060 --> 00:02:01,320
perché è astratto.

44
00:02:01,318 --> 00:02:03,358
Beh, pensiamo che ci sia
circa 60 minuti di musica,

45
00:02:03,360 --> 00:02:05,790
ma lo spotting arriva a 75.

46
00:02:05,790 --> 00:02:08,340
Tutti devono adeguarsi
budget e numero di giorni

47
00:02:08,340 --> 00:02:11,040
di registrazione per 75
minuti, anziché 60.

48
00:02:11,039 --> 00:02:12,289
Oppure è il contrario.

49
00:02:12,290 --> 00:02:15,060
Beh, solo la musica
è arrivato a 51 minuti.

50
00:02:15,060 --> 00:02:18,420
OK, in realtà stiamo davvero bene,
o forse potremmo anche arrenderci

51
00:02:18,420 --> 00:02:19,590
una sessione.

52
00:02:19,590 --> 00:02:22,060
Quindi dallo studio
punto di vista, questo

53
00:02:22,062 --> 00:02:23,522
è in realtà molto
momento importante

54
00:02:23,520 --> 00:02:25,180
perché stanno andando
per ottenere un numero

55
00:02:25,180 --> 00:02:27,690
E quel numero lo farà
dì loro quante sessioni,

56
00:02:27,690 --> 00:02:29,670
quanto è grande un'orchestra.

57
00:02:29,670 --> 00:02:33,100
E c'è un budget enorme
processo che deve avvenire,

58
00:02:33,100 --> 00:02:35,650
e anche questo inizia con
la sessione di avvistamento.

59
00:02:35,650 --> 00:02:38,590
[RIPRODUZIONE MUSICA]

60
00:02:42,020 --> 00:02:45,920
La musica temporanea è la rovina
di ogni compositore.

61
00:02:45,920 --> 00:02:50,510
E questa è una parte enorme
del mestiere di compositore.

62
00:02:50,510 --> 00:02:56,450
Ora, alcuni registi lo sono
straordinariamente scollegato,

63
00:02:56,450 --> 00:02:58,820
disconnesso da
la musica temporanea.

64
00:02:58,820 --> 00:03:02,720
E questo è proprio come avere
si è tolto un peso enorme

65
00:03:02,720 --> 00:03:05,620
delle mie spalle quando io
sedersi con il regista

66
00:03:05,615 --> 00:03:07,495
e sto guardando a
film per la prima volta.

67
00:03:07,490 --> 00:03:10,030
Perché di solito, il
la prima volta che lo vedo,

68
00:03:10,030 --> 00:03:11,390
avrà un punteggio temporaneo.

69
00:03:11,390 --> 00:03:13,850
Perché in realtà sto cercando
in una sorta di anteprima

70
00:03:13,850 --> 00:03:15,830
taglia che sono
generalmente guardando.

71
00:03:15,830 --> 00:03:16,760
A volte non lo è.

72
00:03:16,760 --> 00:03:20,000
Come, ancora, alcuni registi
mi stanno letteralmente mostrando

73
00:03:20,000 --> 00:03:22,010
il film su una macchina di montaggio.

74
00:03:22,010 --> 00:03:25,130
E io dirò: prendimi in giro e basta
uno spunto di cui sei innamorato.

75
00:03:25,130 --> 00:03:28,370
E quindi non voglio sentire
tutto ciò che non pensi

76
00:03:28,370 --> 00:03:29,910
è davvero importante.

77
00:03:29,913 --> 00:03:31,583
Voglio solo sentire
quelli che sei

78
00:03:31,580 --> 00:03:32,750
affezionarsi a.

79
00:03:32,750 --> 00:03:34,950
Perché voglio sapere
che tipo di battaglia

80
00:03:34,950 --> 00:03:36,860
avrò davanti a me.

81
00:03:36,860 --> 00:03:42,270
Quindi non è raro che a
prima visione per avere, tipo,

82
00:03:42,270 --> 00:03:46,010
tre o quattro mezza dozzina
momenti temporanei e il resto fuori.

83
00:03:46,010 --> 00:03:48,750
A volte guardo,
tipo, un'anteprima approssimativa,

84
00:03:48,750 --> 00:03:51,000
dove c'è una temperatura piena
punteggio dall'inizio alla fine.

85
00:03:51,000 --> 00:03:52,910
E spero mai
per vederlo di nuovo.

86
00:03:52,910 --> 00:03:55,760
Potrebbero aver funzionato
su questo film per un anno

87
00:03:55,760 --> 00:03:58,250
prima che arrivassi lì, e
hanno sentito una temperatura

88
00:03:58,250 --> 00:04:00,080
punteggio per quasi un anno...

89
00:04:00,080 --> 00:04:03,570
parti di esso per un anno e parti
di esso forse per sei mesi.

90
00:04:03,570 --> 00:04:06,500
Un'animazione... quello
potrebbero essere due anni.

91
00:04:06,500 --> 00:04:10,760
Quindi, cosa devi fare
fare sono due cose.

92
00:04:10,760 --> 00:04:12,830
Ci sono due modi per farlo.

93
00:04:12,830 --> 00:04:17,390
Puoi fare quello che potrei fare io
dire conservativamente

94
00:04:17,390 --> 00:04:20,090
Il 70% dei compositori oggi lo fa.

95
00:04:20,089 --> 00:04:22,429
E fanno solo la temperatura.

96
00:04:22,430 --> 00:04:24,960
Prendilo, trovi
un altro modo per farlo.

97
00:04:24,960 --> 00:04:26,370
Hai il tempo esatto.

98
00:04:26,370 --> 00:04:28,880
In realtà mappi il tempo
fuori dal punteggio temporaneo,

99
00:04:28,880 --> 00:04:31,460
e fai qualcos'altro per
la stessa temperatura, colpire cose...

100
00:04:31,460 --> 00:04:33,620
pezzo diverso di
musica, melodia diversa,

101
00:04:33,620 --> 00:04:35,870
ma lo farai
fare la stessa cosa.

102
00:04:35,870 --> 00:04:39,070
Questa è una stronzata.

103
00:04:39,070 --> 00:04:43,560
E so che per alcuni funziona
gente, ma è una stronzata.

104
00:04:43,560 --> 00:04:45,370
Non sta facendo il tuo lavoro.

105
00:04:45,370 --> 00:04:48,720
Il tuo compito è inventare
qualcosa di fresco e nuovo.

106
00:04:48,720 --> 00:04:50,340
E sì, c'è
un certo punto

107
00:04:50,340 --> 00:04:53,160
dove il regista
potrebbe abbatterti

108
00:04:53,160 --> 00:04:57,360
rifiutando la tua musica due
volte, cinque volte, sette volte,

109
00:04:57,360 --> 00:04:58,080
10 volte.

110
00:04:58,080 --> 00:05:01,150
E alla fine,
vai tu, va bene.

111
00:05:01,150 --> 00:05:03,580
Cercherò di capire cosa
la maledetta temperatura sta andando

112
00:05:03,580 --> 00:05:09,060
e vedere come posso modificare
il mio per fare qualcosa,

113
00:05:09,058 --> 00:05:11,348
almeno abbastanza vicino a quello
si collega con un regista.

114
00:05:11,350 --> 00:05:15,160
Ma questa è la miseria del
lavoro, per quanto mi riguarda.

115
00:05:15,160 --> 00:05:18,700
E a volte tu
semplicemente non hanno scelta.

116
00:05:18,700 --> 00:05:19,960
Ma tu ci provi.

117
00:05:19,960 --> 00:05:21,380
Devi provare.

118
00:05:21,380 --> 00:05:25,930
Devi provare ad entrare
lì, e scrolla via tutto.

119
00:05:25,930 --> 00:05:27,730
Fai sparire tutto.

120
00:05:27,730 --> 00:05:32,170
E l'unica cosa che potrei fare
prestare attenzione dalla temp

121
00:05:32,170 --> 00:05:36,970
è dove, OK, un regista
mi sono abituato a colpire

122
00:05:36,970 --> 00:05:39,510
una certa cosa vado, OK.

123
00:05:39,510 --> 00:05:41,590
Lo vuole davvero
colpisci questo momento, va bene.

124
00:05:41,590 --> 00:05:42,680
Colpirò questo momento.

125
00:05:42,675 --> 00:05:44,055
Non ho un
problema con quello.

126
00:05:44,050 --> 00:05:47,530
Perché potrei accettarne qualsiasi
pezzo di musica che faccio in qualsiasi momento

127
00:05:47,530 --> 00:05:50,230
e fallo colpire un momento.

128
00:05:50,230 --> 00:05:53,160
Di tanto in tanto, c'è qualcosa
non è una cosa grande e ovvia,

129
00:05:53,158 --> 00:05:54,698
ma il regista
sembra che lo vogliano

130
00:05:54,700 --> 00:05:57,100
per colpire questo o questo particolare
momento in un certo modo.

131
00:05:57,100 --> 00:05:58,850
E devi
imparare queste cose.

132
00:05:58,850 --> 00:06:02,020
Quindi questo è un problema
ogni compositore

133
00:06:02,020 --> 00:06:05,020
deve affrontare tutto il tempo.

134
00:06:05,020 --> 00:06:08,380
La via d'uscita economica è
basta seguire la temperatura.

135
00:06:08,380 --> 00:06:15,680
Viene proposta la via d'uscita difficile
questa lotta feroce ed educata.

136
00:06:15,680 --> 00:06:19,260
E per feroce, intendendo quando
sei accanito con un regista,

137
00:06:19,260 --> 00:06:23,510
devi farlo dentro
un modo molto attento.

138
00:06:23,510 --> 00:06:27,770
Perché se vieni fuori come
arrogante e fortemente attaccato

139
00:06:27,770 --> 00:06:30,440
a modo tuo, il regista
approfondirà ugualmente,

140
00:06:30,440 --> 00:06:34,680
e finirai
arrivando a un problema reale.

141
00:06:34,680 --> 00:06:38,450
Quindi il modo in cui lo fai ferocemente
è semplicemente impegnarsi ferocemente

142
00:06:38,450 --> 00:06:40,790
te stesso per inventare
qualcosa di veramente buono

143
00:06:40,790 --> 00:06:42,440
che credi
dentro e vedi se tu

144
00:06:42,440 --> 00:06:46,940
potrebbe trovare un modo semplice per tirare
il tuo regista in quel mondo.

145
00:06:46,940 --> 00:06:48,530
Fatene delle variazioni.

146
00:06:48,530 --> 00:06:51,200
Mostra che potrei accettare questa melodia,
Potrei prendere questa cosa

147
00:06:51,200 --> 00:06:53,330
e trasformarlo in
questo tipo di momento.

148
00:06:53,330 --> 00:06:55,520
Potrei trasformarlo in
quel tipo di momento.

149
00:06:55,520 --> 00:06:59,000
E poi il regista
potrebbe dire, oh, che carino.

150
00:06:59,000 --> 00:07:01,640
Quindi non possono essere rivenduti
in questo momento li sto mostrando,

151
00:07:01,640 --> 00:07:03,290
ma l'ho già fatto
mostrato loro un momento

152
00:07:03,290 --> 00:07:05,750
verso la fine del
film, e lo adorano.

153
00:07:05,750 --> 00:07:08,410
E ora stanno tornando
al primo e andando,

154
00:07:08,410 --> 00:07:09,290
Sono lì.

155
00:07:09,290 --> 00:07:10,300
Ho capito.

156
00:07:10,296 --> 00:07:14,266
[RIPRODUZIONE MUSICA]

157
00:07:16,250 --> 00:07:20,600
Realizzare la colonna sonora di un film con
risorse grandi o piccole

158
00:07:20,600 --> 00:07:25,910
non è nemmeno una cosa che ne do due
pensieri sul perché se lo è

159
00:07:25,910 --> 00:07:28,160
un film da 200 milioni di dollari,
prima di tutto, loro

160
00:07:28,160 --> 00:07:31,100
posso ancora piangere per te
la dimensione dell'orchestra.

161
00:07:31,100 --> 00:07:32,120
Voglio dire, è fantastico.

162
00:07:32,120 --> 00:07:35,600
Orchestre davvero grandi e grandi
film, grandi budget e io ho

163
00:07:35,600 --> 00:07:38,930
è stato chiesto, puoi tagliare per favore
quattro suonatori fuori dal violino

164
00:07:38,930 --> 00:07:39,860
sezione?

165
00:07:39,860 --> 00:07:42,290
Ma il punto è che
è che stai andando

166
00:07:42,290 --> 00:07:46,940
incontrare potenzialmente
ogni tipo di grande, piccolo,

167
00:07:46,940 --> 00:07:48,860
nel mezzo durante la tua carriera.

168
00:07:48,860 --> 00:07:51,890
Se il budget è limitato,
di cui ne ho fatte molte,

169
00:07:51,890 --> 00:07:53,150
Vado, va bene.

170
00:07:53,150 --> 00:07:56,570
In realtà possiamo permettercene sette
musicisti per due giorni.

171
00:07:56,570 --> 00:08:00,920
E posso usarne tre
o quattro musicisti

172
00:08:00,920 --> 00:08:05,300
per una delle sessioni
oltre a quello per gli assoli,

173
00:08:05,300 --> 00:08:07,160
o tre o quattro solisti.

174
00:08:07,160 --> 00:08:08,720
E vado, questo è il mio budget.

175
00:08:08,720 --> 00:08:10,190
Niente di grave.

176
00:08:10,190 --> 00:08:16,910
Quello che ti consiglio è di non provarci
fare quello che facevano negli anni '80

177
00:08:16,910 --> 00:08:20,420
e negli anni '90 e
emulare il suono dell'orchestra

178
00:08:20,420 --> 00:08:22,130
con orchestre sintetiche.

179
00:08:22,130 --> 00:08:23,180
E' una schifezza.

180
00:08:23,180 --> 00:08:25,460
È sempre stato una schifezza
ed è ancora una schifezza.

181
00:08:25,460 --> 00:08:31,100
Per tagliare i costi e non degradare
la qualità del tuo lavoro,

182
00:08:31,100 --> 00:08:33,680
Credo che tu pensi in piccolo.

183
00:08:33,679 --> 00:08:36,289
A parte questo,
la sua inventiva.

184
00:08:36,289 --> 00:08:40,879
Voglio dire, è fantastico
partiture di piccoli ensemble

185
00:08:40,880 --> 00:08:42,980
da compositori fantasiosi.

186
00:08:42,980 --> 00:08:46,040
E per mostrare invenzione
è una cosa grandiosa

187
00:08:46,040 --> 00:08:48,560
se puoi dimostrarlo
può funzionare con un budget limitato

188
00:08:48,560 --> 00:08:52,040
e fai una colonna sonora molto creativa
con suoni interessanti.

189
00:08:52,040 --> 00:08:53,750
Ovviamente, se lo sei
nei sintetici,

190
00:08:53,750 --> 00:08:55,750
potrebbe davvero aiutare
tu lì perché c'è

191
00:08:55,750 --> 00:08:57,360
nessun limite a ciò che puoi fare.

192
00:08:57,360 --> 00:09:01,520
Ma anche con strumenti reali,
ottenere molto da pochi giocatori.

193
00:09:01,520 --> 00:09:02,810
Penso che sia davvero utile.

194
00:09:02,810 --> 00:09:05,810
Se hai bisogno di presentare
un grande suono orchestrale

195
00:09:05,810 --> 00:09:08,960
e non hai no
budget, sei fregato.

196
00:09:08,960 --> 00:09:12,650
Voglio dire, ho giocato
demo in continuazione

197
00:09:12,650 --> 00:09:14,180
per le persone che
sono tutti sintetici.

198
00:09:14,180 --> 00:09:16,790
Ogni regista... qui
è il mio intero punteggio,

199
00:09:16,790 --> 00:09:20,810
completamente orchestrato
modulo demo prima di esso

200
00:09:20,810 --> 00:09:22,220
passa alla fase di punteggio.

201
00:09:22,220 --> 00:09:24,410
Ma è solo per
un regista da ascoltare.

202
00:09:24,410 --> 00:09:25,820
E' un facsimile.

203
00:09:25,820 --> 00:09:28,680
Ho fatto un film così
voleva il regista

204
00:09:28,680 --> 00:09:33,410
un tipo particolarmente di a
suono romantico e lussureggiante

205
00:09:33,410 --> 00:09:34,370
delle corde.

206
00:09:34,370 --> 00:09:36,380
Il film era
chiamato "Hitchcock",

207
00:09:36,380 --> 00:09:39,110
e voleva un punteggio
sembrava così

208
00:09:39,110 --> 00:09:40,370
era collegato all'epoca.

209
00:09:40,370 --> 00:09:43,370
E voleva corde molto calde,
e voleva molto romanticismo

210
00:09:43,370 --> 00:09:45,120
in esso.

211
00:09:45,120 --> 00:09:49,880
E questo è il tipo
di punteggio che i miei demo

212
00:09:49,880 --> 00:09:55,820
stanno offrendo il minimo
quantità di soddisfazione

213
00:09:55,820 --> 00:09:56,930
al direttore.

214
00:09:56,930 --> 00:09:59,480
Continuava a desiderare
calore, calore, più caldo.

215
00:09:59,480 --> 00:10:02,180
E stavo ascoltando queste demo,
e continuavo a dirgli:

216
00:10:02,180 --> 00:10:05,450
Non riesco a riscaldarmi
senza campioni.

217
00:10:05,450 --> 00:10:08,540
Credimi, succederà e basta
essere una cosa completamente diversa.

218
00:10:08,540 --> 00:10:12,400
Ed era nervoso, vero
fino al primo gol

219
00:10:12,400 --> 00:10:12,900
sessione.

220
00:10:12,900 --> 00:10:14,610
Era a Londra, e
siamo seduti lì

221
00:10:14,608 --> 00:10:15,798
per il primo spunto.

222
00:10:15,800 --> 00:10:18,680
E ho potuto vedere il suo
tutto il linguaggio del corpo si rilassa

223
00:10:18,680 --> 00:10:20,160
perché è come ascoltare.

224
00:10:20,160 --> 00:10:23,660
È preoccupato, è preoccupato,
e ha iniziato a suonare.

225
00:10:23,660 --> 00:10:26,870
E si è appena sistemato,
e non ha detto quasi nulla

226
00:10:26,870 --> 00:10:28,490
per il resto del punteggio.

227
00:10:28,490 --> 00:10:30,870
Era più di cosa
sperava,

228
00:10:30,870 --> 00:10:34,100
perché il calore di
il vero riempimento delle corde

229
00:10:34,100 --> 00:10:36,170
la stanza per questo
punteggio particolare

230
00:10:36,170 --> 00:10:39,470
era qualcosa che io
proprio non potevo darglielo

231
00:10:39,470 --> 00:10:41,620
sinteticamente.